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40年前，Celine创造出生活化的时尚广告形象，用影像记录下女人们一天的生活。而今季的Celine则又重新演绎了这种用拍摄电影的方式进行广告拍摄的方法—由四个年轻人用拍摄电影剧照的方式，展现出穿着Celine的小说女主角Beatrice。这种故事化的宣传方法，能更好地帮助观众消化新一季的时装元素和穿着它们时应该有的态度，也将人们同时带入了萨冈与Ivana两个女人的内心世界。
Q=外滩画报
A=Ivana Omazic
Q：穿Celine的女性是什么样的？
A：我听太多人描述过心目中Celine女子的形象，她们不太一样，但有一点是肯定的——她们一定不是柔弱少女或者讲究浪漫情怀的女子，所以你在我的作品里看不到花边、荷叶滚边之类的元素。在我之前，Celine有过张扬华丽和神秘抽象的女性形象，很显然，公司想得到一个不同于以前的Celine形象。所以我打造了一个个复杂多变的女性。她们坚强而有个性，不时活泼灵巧，却也会敏感细腻甚至发脾气，你得多角度地去观察她才能有无休止的发现。事实上，除了给我灵感的小说人物，我可不想把谁定义成Celine专属的女性形象，毕竟每个人心里都想着一个女主角。
Q：07春夏季Celine的灵感来自米兰·昆德拉的小说《生命中不能承受之轻》，07秋冬季的灵感则来自萨冈的小说《凌乱的床》。你是怎么把这些小说人物转化为时装的？除了以上两位，还有谁是您喜欢的作家？
A：我在设计时脑海里总会有场景—女主人公在某个地点保持一种姿态或状态，然后我会问自己，那么她身上的衣服该是什么样呢？接着我便不断完整这幅画面，直到“看清楚”她的穿着和姿态。比如《凌乱的床》中的Beatrice，她有强烈的个性，也具备反差很大的性格，狂野却不缺乏细腻，以作为一个巴黎女人感到骄傲，所以她的服装既有轻薄的纱质衬衫，又会出现动物皮材质和动物花纹。说到作家，米兰·昆德拉和萨冈是我长期以来一直喜欢的作家，此外菲茨杰拉德的作品我也爱读。
Q：从刚毕业之后的Romeo Gigli到Prada、Jil Sander和Miu Miu，这些经历对你后来的设计风格或工作方式是否有影响？
A：Romeo Gigli让我体会到时装的细致精美，与Prada女士的常年共事使得我明白时装也可以是艺术品，所以她是我最为喜欢的设计师之一，而JilS
ander对我的裁剪功力影响非常深。
Q：配饰在时装领域的影响力越来越大，你个人是更喜欢购买手袋以及各个it bag，还是收集已经被女人们誉为“圣品”的鞋子？
A：要在它们两者之间作出选择实在太难了，两者都是我不能缺少的单品。这么说吧，我认为手袋是我的丈夫，而鞋子则是我的情人，要在他们之间作出选择不是太困难了吗？
Q：2007年的中国之行有没有给你创作的灵感？
A：中国给我的印象太美妙了，上海是浪漫而摩登的，北京给我的感觉则是“庞大而古老”，你可以将我这次的中国之行理解为一种采风。 |
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