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艺术园区“变形记”
1.圆明园-东村-宋庄：北京艺术家集聚区的迁徙之路
中国的艺术园区，最早形成、也作为最基础的部分是艺术家集聚区。20世纪90年代，由于当时多数艺术家没有固定工作与收入，许多人的作品在国内也没有市场，因此艺术家集聚区较多落脚在城乡结合部。
身兼艺术家与策展人身份的黄岩，曾在2007年10月的“北京制造：当代艺术展”中将中国艺术家的生产方式概括为“温州模式”。认为中国当代艺术的生产和交易中心都在城乡结合部，或者干脆就在乡村中。诸如北京的圆明园画家村、上苑艺术村、东村、小堡艺术村、宋庄艺术区、索家村艺术营、费加村香格里拉艺术公社、草场地艺术区、环铁艺术区，包括798艺术区，等等。基本模型是艺术家以手工作坊进行批量生产。“他们在艺术区中的生产方式是原始的，但是他们生产出来的艺术品已完全国际化了。每年都在全球各大城市的博物馆中展出。并逐渐制造出了区域品牌，也就是被打上‘北京制造’、‘中国制造’的标签。”
从黄岩所列举的上述艺术家集聚区不难发现，当时北京艺术家聚落还处于艺术园区的金字塔底层。这也可以帮助人们理解宋庄的由来，理解为什么会在宋庄同时出现八个不同体制的“美术馆”——这些美术馆，如今已经成为各大机构争夺艺术家的重要资源库。
2.“798”：2003年起走向辉煌
798艺术区因其所在地北京20世纪50年代建成的798工厂（也叫国营北京第三无线电器材厂）而得名。其位于北京朝阳区酒仙桥街道大山子地区，故又称大山子艺术区。1995年，中央美院的迁址距离798厂不远处的望京花家地。当时，雕塑系教授隋建国曾以0.3元/天/平方米的低廉租金租用了一个3000多平方米的仓库作为雕塑车间，用以制作卢沟桥抗日战争纪念群雕。此后，该车间成为向艺术家开放的雕塑工厂，也开启了“798”从厂区走向艺术区的先河。
2001年，中央美院美院正式迁入望京花家地之后，艺术家们开始在此建立自己的工作室。2003年，798艺术区的艺术家们举办了“再造798”、“蓝天不设防”和“左手与右手”三次大规模的艺术展，引起海外媒体高度关注。然而与此同时，798艺术区却面临着拆迁的阴影。从2004开始，随着外国领导人的不断到访参观，该艺术区的知名度也随之扩大，一度被称为北京、中国乃至亚洲先锋艺术的前沿，成为目前中国最著名的艺术区和北京城市形象的一张名片。2005年，创意产业成为北京市热门词汇；2006年1月，在北京市发改委向“两会”代表下发的材料中，798艺术区被列为北京6个重点文化创意产业集聚区之一，并计划投资五亿元扶持重点文化创意产业园区发展；2007年，北京市制定的“十一五”文化创意产业发展规划中，798艺术区正式被列入北京市重点扶持的文化创意产业园区之一。
3.“M50”：悬在头上的拆迁之剑
上海的“M50”在许多地方和“798”有着相似之处。比如都是从偏僻地段的闲置厂房再利用开始；都经历了艺术家先开工作室、画廊接踵而来的过程，最后都形成艺术家工作室和画廊混居的生态；都以国内屈指可数的领头画廊为核心产生集聚效应，形成中国当代艺术展示与销售的品牌等。
但是，相比而言两者仍存在较多差异之处，综合来看有以下三点：一，“M50”体量较小，因此画廊的集聚程度不可相提并论。画廊与艺术家工作室的流动性比较弱，发展受到局限；二，“M50”地处苏州河边，地理位置特殊，交通不便、周边环境的配套存在问题；三，北京很早就把发展文化产业作为城市发展的支柱产业，把“798”作为城市规划的有机组成部分，相比之下，上海的“M50”却早已成为房地产商开发蓝图中的一部分，未来发展还是未定之数。
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