所谓的中国风，并不一定是那一抹大红，也不一定必须配合以古铜雕花把手或是沉色红木。若是抓住了我们这个拥有悠久历史与丰富文化的国度中，最精髓的那一点艺术精神以及与众不同的智慧方式，那么，设计随手拈来，风格个个形神兼备、互通互融。
在中国悠久的历史上，历朝历代都曾经留下过各种家具的经典形态，这些古时的家具不仅各具实用功能，提示着某种中国传统的生活方式，而且富有装饰性与艺术韵味，从而成为当下设计师寻觅灵感的最大源泉。其中最受欢迎的是线条简洁、没有过多装饰、却表现出很强的形式感的明代家具。那种简约的优雅很符合中国传统的低调、内敛的审美观念与精神气质，而富有形式感的线条语言又恰好可以与当代设计风格共融互通。
有时候，一件典型形态的中式家具也能带给设计师无穷无尽的灵感。比如环形靠背椅，一条弧线的造型暗示着丰富变化的可能性，在不同眼光的关照下能够呈现出或古典、或现代、或个性、或包容的种种不同面貌。而台湾设计师陈仁毅的眼里，“环形靠背是最人性化的设计，给人以圆满、受保护的感觉。”当一种形态与情感相连，它就开始具备了神韵。
当下的设计师似乎仍然更多地把眼光集中在对传统形态中典型元素的发掘与抽取上，可是在另一方面，其实对历史文化典故的挖掘更是寻觅意境的绝佳途径。中国的艺术思维与西方的以形赋神正好相反，常常是以神赋形的。抓住了那一点神韵、那一点特殊的想法作为出发点，整个意境就已经呼之欲出了。这样的做法好比用家居来说故事，又好比是一场时光旅行，当一种带着特定文化内涵的意境被营造出来时，也就好像在当下经历了一场过去时空的人生。
如果喜欢这样的创造方式与表达形态，那么不妨留心一个来自台湾的家居品牌“春在中国”。那些采用传统技法、本地材料和温暖手工的家具，总是表现出一种低调而安静的气质，而本身又深藏着文化底蕴，富含中国韵味。在其艺术总监看来，这并非是故作低调的奢华，而是觉得一件东西内敛才能进入居家空间，与生活的意境融为一体；何况，成熟和内敛本就是中国历来的文化与艺术特色。此外那些家具的形态，往往能将传统中国家具复杂多变的结构化繁为简，可是又具有很强的形式感，包含着中国古老的哲理，或者温暖的人情味。设计师说，如果艺术家用一条线就能感动人，为什么还要再画第二条呢？这种疏朗的设计理念本身已是一种意境，与中国的智慧有关。
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